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      【保利拍賣十五周年】傳神寫照,正在阿堵中

      發布時間:2020-06-03 18:00:00 新聞

      顧長康(愷之)畫人,或數年不點目精(睛)。人問其故,顧曰:四體妍蚩,本無關于妙處,傳神寫照,正在阿堵中。

      ——南朝宋·劉義慶《世說新語·巧藝》


      作人     物畫,講求以線造型,開臉生動,其中眼為心聲,氣韻流動,更是每幅人物畫的精神之處。筆勢起伏勾勒眼瞼,筆勢稍一松懈便可能泄了氣,呆滯無神,或落墨遲疑,點睛位置偏差,眼神渙散,這便變了其中的精神。


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      郭詡 虢國夫人夜游圖

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      著錄:

      1.《石渠寶笈》三編(《秘殿珠林石渠寶笈合編》第10冊,第1802頁,北京出版社,2003年版);

      2.胡敬編《西清札記》第三卷,第1頁;

      3.福開森編《歷代著錄畫目》,第293頁,人民美術出版社,1993年版。


      本幅絹本設色《虢國夫人夜游圖》落款“清狂道人泰和郭詡寫”,畫中靠右而立為虢國夫人,以高古游絲描開臉,其面部施以明代盛行的“三白法”,朱砂點唇,眼眉慈善,眸光盈盈如若春暉泮水,衣帶以石青分染,宛若當風,徐步于湖石碧桃之間。衣紋中鋒行筆,細勁流暢,又提按分明富有變化,敷色輕薄。選石綠繪制紋飾,來表現精致刺繡的立體感,整體織物質感柔軟華貴。左下仕女二人,一提籠燭,一捧酒罌。衣紋用筆方折,行筆速度也略快,整體罩染朱膘藤黃,除素衣暗紋和領口袖口點染外并無細繪。用來表現相對粗糙的織物質感,貼合人物身份。二人盼顧的交流的眼神使畫面故事更為生動有趣,三人于御苑之中,夜賞牡丹。


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      畫面中部湖石立于園中,腳下牡丹以沒骨法繪,湖石以淡墨揮掃,水墨氤氳,重墨點苔,山石勾皴較隨意,多短皴,近似浙派。中鋒濕筆寫桃,表現桃木特有的光滑圓潤之感。釘頭鈍筆寫枝,點染白粉,以示碧桃微開的早春氣象。畫鈐朱文“太和郭仁弘印”長方印一枚,雖未落年款但根據其已知存世作品的鈐印規律和筆墨風格,應為其晚年精品之作。整體構圖宗法南宋,近取杜堇,為典型院派風格之作。前景突出,遠景清淡,既不失浙派的豪邁筆墨,又融入精致苑景人物,設色濃淡相間,是郭詡的重要代表作品。


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      任伯年 高士清賞圖

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      《高士清賞圖》可窺見任伯年作為人物畫大家用線的豐富,開臉學陳老蓮之夸張變形人物,眼神清凈,目光遠眺,似是凝視其中。任伯年作畫常用的“釘頭鼠尾”描法在本作勾勒過程中減少了方折急轉的用線方式,更多的以圓轉流暢,融合“高古游絲”描法,塑造出高士雍容大度、雅致深沉的形象;勾勒尊、供盤用線又以“混描”法;花以及桃葉用“釘頭鼠尾”方折;坐榻、山石用“折蘆描”法,且隨心所欲,巧妙的融為一體。用色的溫和與雅致,凸顯出本作的高妙通神。


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      朱邦 獻壽圖

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      朱邦《獻壽圖》,應為道家人物故事,其所繪蒼松之下三人,童仆披獸皮斗篷,雙手捧桃奉予捻指帶帽者;雙丫髻旁立者拱手斜視,將畫情引向畫外,令人浮想不禁。此圖寫意中兼幾工整,筆墨遒勁恣肆,運筆流暢勁健,繪制人物用線酣暢淋漓,老辣自然,靈動中不失沉穩氣象;人物眼神、毛發的繪制尤見神采,可謂栩栩如生,如在眼前,舉手投足間,足見大家氣象。以氣韻觀之,此圖于墨韻淋漓中見粗獷豪放,意境深遠,而無論是松葉、枝干,還是山石、走獸,都與張路的山水畫風極為相似。


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      陳洪綬 白衣送酒圖

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      出版:

      1.《中國繪畫總合圖錄》第I-363頁,A31-122,鈴木敬編,東京大學出版會,1982年。

      2.《海外藏明清繪畫珍品:陳洪綬.華嵒卷》,第28-29頁,阮榮春編,遼寧美術出版社,2015年。

      著錄:《明清中國畫大師研究叢書.陳洪綬》第200頁,王璜生著,吉林美術出版社,1996年。

      說明:高居翰(James Cahill)景元齋舊藏。


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      陳洪綬藝術成就極高,尤其善畫仕女人物,開創了一個新的人物畫時代?!栋滓滤途茍D》作為其中早期作品,構圖簡潔飽滿,用筆圓中帶方,用線圓滑中兼有提按頓挫,敷色淡雅。畫面右邊繪陶淵明,頭戴菊花,手拄一老枝拐杖,膚色以淡朱膘略染,衣紋線條遒勁靈動,敷以淡墨花青。左下白衣使者目光微垂,凝視雙手,手中捧一酒樽,衣紋陰影處以藍帶開,體現衣服潔白之感。陳洪綬一生以陶淵明為題材作畫無數,是對這種隱士生活與精神的向往,亦是借以自喻。


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      焦秉貞 秋庭縱禽圖

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      此圖畫法精細生動,人物與籠中諸鳥都刻畫入微。焦秉貞為清代宮廷畫家,擅畫人物,所繪人物目光流盼,又相互呼應。桂樹及湖石用筆則圓轉松秀有元人意,與習見的焦氏晚作稍有不同,然其設色之華貴,人物之精準,則與晚年仍有一脈相承之處。隸書款字亦極佳,當是焦秉貞較早時期的作品。

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